使用这些方法绘制出来的陶瓷作品极具中国画韵味。这些技法结合他们所要表现的物体可以细分成几种不同的笔法：

l、料法：这是一种写意笔法，用兼毫拓画，大的画面可用大白云笔拓，先用笔蘸料稍调和即可拓在瓷面上，一二笔完成一个块面，如枝干，叶子、鸟的翅尾，要注意用笔方向，浓淡层次，形象准确，笔触鲜明，在花鸟中用得多。

三尺斗方小花鸟

2、点采法：主要用来画鸟的羽毛，中侧锋用笔，先用一支兼毫或紫毫蘸料，一笔压一笔，披蓑形的点出自然笔触，一般点上去的料约占一个块面二分之一至二分之三，然后用一支干净采笔依照上料的顺势点采下去，使这个块面有浓淡过渡，又有片片羽毛蓬松的质感，整个过程，用笔方法是不断地点采，其笔触就是片片羽毛。此法也可用在草点，树叶的画法。

小写意花鸟画

3、皴采法：主要以侧锋进行，用笔宜虚虚实实，笔断意连，笔触应灵活多变，用来表现山石，树干，特别是老树皮的粗糙，坚实的质感和立体感，还有层次、间感，方法是在勾好的轮廓，结构基础上，先用一支兼毫蘸料画出大体块面，要有笔触和空隙，然后以一支干净采笔顺势皴、擦、点结合，只要灵活，从浓料往空白处采，使块面有明暗、浓淡过渡，笔触、质感，层次自然出现。比如松树用鳞皴，柳树用解索皴，近石多用斧劈皴，块面棱角分明，土山用披麻皴表现，玲珑石用骷髅皴，鬼皮皴，云头皴等，笔法诸多来自历历代画谱或画者自创。

4、平采法：前几种方法都是要现笔触的，利用笔天色及人物手、面、身体肉色等等，效果类似工笔中以花青或淡墨打底。以羊毫笔蘸上较湿的料色，按画面需要平涂上去，但不要上得太满，再以另一支羊毫扃笔把料色拖平，或以绒头秃笔采平，面积再大的可用丝棉拍平。

5、油炸法：此方法与国画泼墨法相同，使用樟脑油泼在有珠明料的地方，任其流动渗透，使画面产生笔难以达到的韵味，在山水画中的用得多，画面效果如云雾个粉彩的填色高手，不但要有细腻精巧的工艺技术，而且要有一定的艺术修养和理解能力。

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